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（本文根据作者在《花言》研讨会上的发言整理而成）
我想从《花言》的出处说起，包括文本的出处与现实的出处。文本的出处是我七八年前的一本小说《我不爱你》，是一本短篇小说集，但我更愿意把它当作一本结构奇特的长篇小说，小说的男主叫马哲，还有一个一闪而过的女配角叫米小奇，她在这部小说里并没有什么情节，只是被提到了一下下，现在，我扩充了这个惊鸿一瞥的小插曲，让米小奇成了女主，为他们两人补齐了前世今生，于是就有了这本《花言》。这一点可能主要对我个人比较有意义，我希望我的作品之间有一些联系，让它们处于一个大的体系之内。
《花言》现实的出处就是我的身边人、同代人也包括我自己的经历。我年出生，所谓的改革开放同龄人，小说里一直写到年，男主四十岁的前夜。人近中年，我发现我的同龄人、同代人有很大的同质性，有一个共同的大的流向或走向，大家都背井离乡，从十八线城市向一二线城市靠拢，到了四十岁前后，大家似乎都到了一个临界点或折返点，这其中有很多让我感慨的地方，所以我集中了身边同代人的最大公约数写成《花言》，希望借一场久别重逢的爱情写出一个人内心所感受到的世事沧桑，山河巨变。《花言》调动了记忆的角角落落，也征用了我的同学、发小、家人的经历，即使捕风捉影，也因为我感受到了风，看到了影。可以说，《花言》的每一个点都有现实的出处，但是合在一起面目全非。
也做过一些实地调研。《花言》写到几个城市，刘洪霞老师说《花言》背后有一部中国城市发展史，能不能称的上“史”我不敢说，但我确实是想拓宽小说的空间，呈现一个三维立体的四十年。小说写到的上海是我生活的城市，济南是我读大学的城市；还有周城，《花言》中浓墨重彩书写的北方小城，倒是我虚构的地名，周城在我的多部小说中都有写到，算是我文学的故乡，当然是以我出生和长大的故乡为原形。为什么叫“周城”？这里有我的一点小心思：我姓姬，是中国的古姓，而周姓来自姬姓，两个姓氏的关系源远流长，民间一直有一种说法叫“周姬不分”，我们老姬家在历史上最亮眼的功绩之一就是建立了周朝——这是玩笑。总之我把它命名为“周城”，是想隐晦地表达：这是我的城。
还写到厦门。这个城市完全是我推导出来，是根据其它几个城市推算出来的，我希望找到一个与周城和上海等距的、方位上对称的城市，当时我真是拿着尺子、扒着地图测量过，最后得出了厦门。但是我在写《花言》的时候还从没有去过厦门，写完初稿之后的年，我才专门去了一趟厦门，住在老城区，每天在小弄堂里蹿来蹿去，蹿了三天，拍了很多照片做了很多记录，回来之后又改写了与厦门有关的章节。
《花言》最后还写到一点农村，这样算起来，小说等于从中国最基层的农村一直写到北上广。这代表了我的切身感受，这四十年是一个时空高度压缩的过程，人在时空中腾挪闪转，我希望写出这种巨变。但是最终，这些外部的巨变都集中在一个人内部的细微感受上，集中在人的记忆中，好像把海量数据蚀刻在一块一毫米的芯片上。大家读《花言》可能首先注意到它特殊的形式，所谓“
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