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“色采就像是性命，由于在咱们看来，没有色采的天下就像死了相同。”
约翰·伊顿为甚么要调色？调色每每被界说为保存也许坚固要紧的图象细节，而且在须要时给予影片色采气概，进而高明地管教影片的视觉气概。（这些都是p话）最要紧的照样由于悦目啊。颜色能吸引咱们重视，能安排咱们的心境，使画面更具备显现力。
先举荐几个悦宗旨电影看看哇：「布达佩斯大饭馆」「少年派的奇异漂泊」「狂妄的麦克斯」「技俩岁月」「重庆丛林」
「海街日志」「他是龙」「小丛林」悦目色彩果然很要紧！众人也都想学好怎样调色，然而调色是有点难度的。是以，要学好视频调色，先要知道这么几个观念。色采订正与调色色采订正也称"校色"，是一个照相后期（胶转瞬代即有）的专用术语；而"调色"是俗称，其观念比较含混且不是专科术语。"调色"这个词是数字影象与图象软件降生后，尤为是PS遍及后的群众叫法。"调色"一词更多被私人对色彩的主观喜爱或艺术色彩的衬着中所行使。
"调色"与"校色"的实质差别在于："调色"不需求知道"校色"必需知道的光学理论，不需求较为精确地复原的确的颜色，凭私人对颜色的喜爱和感想便可很快完成。它可于是偏向某种色彩的不的确的"艺术"衬着（如情绪色彩气氛）。校色的请求要比调色严厉的多，其宗旨是精确复原人眼感想的照相现场之色彩，是以"校色"与"调色"不是一回事。也许简洁地感觉“校色”是为了复原的确色采，而"调色"更偏向于"气概化"。
调色的六项事业修改照相时的色采和暴光过失（想拍raw，就得看东家了。）使画面中的关键元素看起来确实同场景镜头色采般配建立色采气概建立深度图象的原料管制由于咱们能来往的部份很少，往后仅先容咱们能用到部份。调色与照相的相关在照相时应保证获得最高原料的画面，以便于后期管教。假设照相中没有获得一个好的色采规模与比较度规模，没有这些须要的数据，调色确定难以施行。最直接地说，好的前期才力培养好的后期，进而使视频团体抵达一个好的成绩。（这一点你们很快就领会识到，就像是拍相片，拍视频的前期做事格外要紧！）
录制格式这边就不先容胶片和RAW编码（RAW编码与相片的RAW相像，纪录了感光器的线性光线数据。许多公司，如：RED与BMD，供给了收缩格式的RAW。宗旨是防止过于硕大的数据量，便利后期管教）。怜惜咱们应当没有钱钱买这些。
取舍下列两种罕用的格式先容：QUICKTIME（封装格式mov，封装格式与编码格式的差别，感爱好的也许再看。这边不过简洁地说，事实上并不是简洁的平等相关，下同。）在录制QUICKTIME时，录制的视频是寻常化的Rec.（片时儿会先容是甚么）也许是Log表面（片时儿也会先容是甚么）。Rec.便利照相时监看，便于全部视频的制做，然则极端不利于调色。由于它的宽恕度（片时儿也也会先容是甚么）很低，会对视频素材的影响很大。是以在每每照相时（非raw），咱们刻苦行使Log表面。
H.（封装格式mp4）高收缩的H.格式，罕用在视频单反机和疏通摄像机上。但并非全部的H.收缩准则都相同，它们设置了不同的收缩比与色采深度。
直接对这两种格式调色存在很大窘迫（很快就会知道为甚么）。后期无奈建造事迹，由于略微对图象做大幅度的调动就会浮现噪点与失真。（这么听起来咱们彷佛有点悲戚）然则咱们还能好好行使功具，如Log表面，照相原料好一点点的视频。然则他人要拍问你举荐拍甚么格式比较好，当然要通告他们：拍RAW啊。
色度采样为了减小录制文献的体积，不同的视频格式会摒弃不同比例的色度消息（施行收缩编码），这会影响能在不浮现噪点的境况下能将比较度坚固的水平。简洁地说，视频采样越高比例的色度消息，能越发“为所欲为”地对视频调色，而不必害怕浮现噪点。
名词诠释（没找到更适宜的图，这个有水印，将就看）也许简洁地感觉第一位数字纪录了亮度消息，后两位纪录了颜色消息。
4：4：4色度采样也许积存百分之百的色度消息，是以在调色时调动空间会更大，尤为对暴光偏暗的素材而言。RAW也许视为4：4：4色度采样，ProRes也是。高清摄像机行使4：2：2色度采样，它的调动空间也不错。大部份单反录制的是4：2：0色度采样的H.视频格式。它损失四分之三的色度消息，然则人眼并不会感知到形成了色度损失（能这么做和人眼构造相关，由于人眼对亮度越发敏锐，对颜色相对不敏锐；对不同颜色的敏锐度也不相同）。是以通常4：2：0色度采样恰当视频输出，以便于管制体积巨细。
位深度位深度是指在纪录数字图象的颜色时，打算机纪录每个像素消息需求的比特数。打算机之是以也许显示颜色，是采取了一种称做"位"(bit)的记数单元来纪录所示意颜色的数据。图象的色采越丰盛，"位"就越多。每一个像素在打算机中所行使的这类位数便是"位深度"。
更浅显的讲，8位颜色的图，每个储备1个像素通常可寄放8位二进制。也便是8个0或1施行枚举组合，枚举组合的结束有2的8次幂=种颜色。咱们把每个像素可示意颜色的2的幂指数称为位深度。
动态规模与宽恕度宽恕度是从胶片的观念引伸过来的。宽恕度是指(胶片)所能确实包含的风物亮度反差的规模。能将亮度反差很大的风物确实纪录下来的胶片称为宽恕度大的胶片，反之则称为宽恕度小的胶片。通常说来胶片的宽恕度应当是越大越好。宽恕度小的胶片，常会使风物明、暗部份在影象上得不到确实反响，侵害影象的的确性。
更简洁地说，动态规模指的是相片高光和暗部的跨度，纪录的是一个规模值。而宽恕度是指相片纪录亮部和暗部的细节与条理的手腕，有点像一个刻度值。打个比如，动态规模相当于尺子的长度，而宽恕度相当于尺子有几许刻度。
（动态规模与宽恕度图示）注：宽恕度是相机的关键画质目标之一，在等同前提下，宽恕度越好的机械，拍出的电影动态规模越大，纪录的光影消息越丰盛，条理越细腻，欣赏性越好。宽恕度也不是越高越好，假设超越人眼的习惯，会显得很不当然。通常不会浮现这类境况。暗部宽恕度高于亮部，是以咱们每每宁愿欠曝，也不要过曝。是以前方说，宽恕度低会对视频素材原料形成影响。举个最简洁的例子，假使人眼能分辩中六种宽恕度，而相机只可纪录（分辩）三种（如上图所示，也即形成了消息损失）。那末事实中人们看到的相机中不能纪录的三种灰度就会被收缩更动成相机中能纪录的三种灰度，这就会使相机纪录的画面与事实画面形成差别，咱们就会形成一种不的确感。响应地，视频画质也会变差。
Log与寻常化媒体魄式Log表面编码格式看起来或者不爽快，由于它锐意低沉了比较度、饱和度。然则这类格式纪录了丰盛的图象数据，在调色时有更大的天真性。
不同厂商用不同的log表面，如：佳能的C-Log、索尼的S-Log（S-Log2与S-Log3）、松下的V-Log、大疆的D-Log、BlackmagicDesign的BMDFilm与RED的REDLogFilm。由于索尼在每每最罕见，是以先容一下S-Log。
过程Log函数的重映照将低光部份的当然光纪录到更多的亮度级别中，分的级越多，亮度分辩率就越高。高光部份则跟着险些平整的Log函数纪录下来，固然亮度分辩率不如暗部，但起码保存了高光细节。这也便是S-Log占有更好的宽恕度的因为(也是画面会变灰的因为)。比起保守的Rec.，Log的宽恕度超越了格外大的量。而在咱们实践照相的时分，唯有管制好暴光参数，就也许最大水平行使S-Log的上风，而且最大化保存高光消息。这也就回答了为甚么S-Log也许在8位、10位素材中纪录超量的亮度消息的因为。
（S-Log的函数弧线）LUTLUT简洁地也许感觉过程一种函数把Log表面收缩编码的颜色消息再复原归来。你也许“简洁地”的感觉LUT便是一个滤镜（更精确地说是色采空间的更动），行使LUT你也许马上的去衬着一段视频的暴光与色采。Log表面把Rec.表面纪录境况中过黑与过曝的消息纪录了下来，纪录了更多的细节，使得画面更好地复原。由于Log表面供给了充沛的后期空间，是以过程复原的视频画面更的确、更悦目。
（S-Log表面照相画面与对应LUT复原后的图片）
Rec.(BT.)年，国际电信同盟将Rec.做为HDTV的统一色采准则。它有相对较小色域和用于互联网媒体的sRGB色采空间不异。大部份影片在后期刊行的流程之中，都需求在原片的底子上参照Rec.色采准则施行转码，以期供给恰当合流播放表面如网络视频、蓝光DVD等的电影载体。电影视频在搜集及后期制做的时分是遵循DCI-P3色采空间，但转为用户也许看到的DVD也许片源的时分，则统一要转为Rec.色采空间。
（不同色采空间规模）
不同的监督器（显示技能）会以不同的法子管教色域（色采规模）及伽马（亮度重现）。相同的数据，在不同色采空间下，显现的画面也不一致。最罕见的，手机显示屏色域与电脑显示屏就存在着必要差别，是以众人看到的图象画面就会形成必要误差。
写在结尾，这些是底子学识！！！想学的还要赓续加油啊。目前还没思索好是周更照样半月更照样未必期革新。近来研习果然太忙了，有些狼狈不堪。当日走在青年湖边，看到有许多人在湖边。我也好想有点时光，能在湖边坐一坐，领会一下"灵异事务"（或者我果然心态老了，那一齐，都感觉他们好美满）。能看到TwT又进新人，果然很欣喜，期盼TwT视频组不会在我手里走下坡路吧。嘻嘻。我不知道我还能再做几许，可我想刻苦再多做一点。
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