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启功先生以前讲书法时曾提到过一个问题，是楷书的结构问题。众所周知，启功在年轻时主学画，二十岁左右才开始练字，而且练字的原因也有些让人啼笑皆非。启功跟随名师，少有画名，别人都来向他求画，但是不让他落款，原因是他字太差，怕影响画的美观。启功听了之后非常懊恼，我自己画的画，凭什么不让我题字落款？自此开始潜心练字。跟大多数初学者一样，毛边纸临古碑帖。但跟大多数人不同的是，启功是从清楷学习，学过成亲王，学过某写经馆阁体，最后才落实到唐楷上。因为出生民国，上学没上好，所以受的是私塾教育，学画又有名师亲传，对毛笔的掌控自然要比初学者稳妥，所以笔法上的问题不大。他学习过程中，主要的问题就是在结构上。他是怎么解决结构问题的呢？在大多数人看来，应该都是“死练”，或者根本不屑于用一些笨招。但启功不同，他一直觉得自己笨，只能用笨招学，所以招来了一块小方玻璃，在玻璃上画上米格。因为民国时期的字帖一般都是不带格子的，要么是印刷本，方格白底黑字，要么是无格黑底白字拓片，所以启功为了寻找一些规律，自己在玻璃上画辅助线，主要用于楷书结构的定位。这种辅助线有很多种，古代常用的是回宫格，九宫格，现代比较流行的是米格。当然，无论何种格子，道理都是一样的。楷书的结构是有规律的，这个在以前的专栏中讲过，但是这些规律一定要学会自己找，才能学会运用。启功用玻璃去给每个字定位，分析他们笔画间的关系，甚至还用尺子量每一笔的长度，希望找出其中笔画长度的比例。这些技巧看似笨，但都是很实用的。就像以前曾经说过一次这种分析笔画间比例的技巧，但很多人就骂说：怕是古人写字的时候都没想这么多！
这些人说得对，古人写字的时候确实都是随手写的，也没想过这么多。
但有没有人想过，他们在随手写之前是怎么练的呢？
所以说，人可以聪明，但不能聪明的发傻。这些人大抵跟抬扛“学书法为什么要临帖？王羲之临的谁？”“王羲之之前就没有楷书，为什么要从楷书入手？”
千万不要理这种人。
其实现在好多人学楷书都不愿意用米格，我也不知道为什么。我当时练楷书也确实不愿意用格子纸，我是觉得如果带格子练，以后离开格子还要适应一段时间，不如直接不带格子练，练好了一次成型。
别人我不知道，但我这么想，看似聪明，实际上有点傻。
因为带格子与不带格子的成长速度是不一样的，还是带格子进步快一些，而且脱格之后也不难，因为写字是个熟练工，只要每次笔画位置写对，自然成一种下意识，不带格子也一样。
不过这是我后来知道的。
所以劝别人写字的时候，一般都劝他们用毛边纸，带格子的毛边纸。米格的作用就是为了让结构更加准确，比如这个字明显可以分成五部分，都是可以用米字格看出来的。在比如每一个笔画的位置，都可以在米格的虚线中找到，这个很方便定位的。
比一个笔画的方向，如提、捺，这两个笔画的方向也是成一个直角形，跟米格两个虚线平行对称。
其实这都是楷书结构的原理。
楷书之所以好看，就是因为布白均匀，间架平正。
而间架平正就是以最基础的几何图形为基础的，比如长方正、正方形、三角形、梯形、菱形等等。
所以米格很有用，是为了让你更快理解笔画间的间架关系。
只不过很多人都未必会用。
这也是启功拿个小玻璃片去对比字帖的原因。
再比如启功拿尺子量笔画，其实以横竖为基础的汉字，笔画间最大的相同点就是横竖等距对称。只有这样，里边的布白才能被分割的均匀！这就是楷书的原理。量楷书，不是为了死记，而是为了明白楷书是怎么一回事。....................................................................
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