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中国艺术家
占研Zhanyan
占研
生于湖北省黄石市;
研究生毕业于广州美术学院雕塑系，获硕士学位；
本科毕业于广州美术学院雕塑系，获学士学位；
现生活工作于广州，广州美术学院雕塑与公共艺术学院讲师，中国雕塑学会会员，广东省青年美术家协会雕塑艺委会委员；
占研主要从事综合媒材雕塑创作，其艺术探索涵盖材料语言、文化符号、机器结构等多方面。年于上海举办首次个人作品展览《手作超现实》。他的作品曾多次获得重要奖项，并被多家美术馆、艺术机构及境内外藏家收藏。
占研是一名工作室型艺术家，因为他的作品一般都需要深度加工才能完成。相对来说，他更喜欢需要推敲和试验的创作方式，而不是直接的情感抒发。此外，他对一些高度程式化、概念化、规律化的元素更感兴趣，他认为这些元素经过高度提炼，强调人类思维的内在规律；这比那些强调直观性、生动性的艺术形式更加吸引他。占研一直在坚持“使自身作品产生进化”的方式来延续创作。每当完成一件作品，他都会想这件作品还有没有延申的可能性。在前一件作品的基础上加入新的元素，或用另一种方式来表述，都能使作品产生一定的进化，这样就能形成新的作品。久而久之，作品之间会形成一种类似“族谱”的相互关系。这是占研所期望达到的。
作品：苍白
尺寸：高86cm×宽cm×深20cm
年代：
材料：铝合金板材、铝合金型材、亚克力板材、齿轮、电机等
阐述：生命的循环有什么意义？在《苍白》中，我思索着这个问题。密密麻麻的性别符号交织在一起，形成代表“无穷”的数学符号“∞”。当他们旋转之时，如无数细胞在蠕动。以“上帝视角”俯瞰人类生命的循环与延续，尽管个体的生活都处在具体的情景中，但从物种繁衍的宏观角度来说，个体的存在价值究竟有多大呢？生活中的悲喜哀乐真的有意义么？或者说每一个体亦如空气中弥漫的灰尘，多一个少一个无所谓呢？从这种角度来看，也许生活是苍白的，个体的精彩最终也逃不出物种繁衍刻板公式。
作品：度量21克
尺寸：高58cm×宽cm×深31cm
年代：
材料：PVC板材，铝合金型材，钢丝等
阐述：据说人死亡的瞬间，会失去21克的重量，于是21克便成为了灵魂的重量。现代文明给生活带来了便利，但同时也提高了屠杀的效率。枪械是杀戮的机器，也许它的质感与结构很值得把玩与欣赏，但如用一颗子弹的重量兑换一个灵魂的重量，这条公式显得并不平等。
作品：度心
尺寸：高cm×宽92cm×深42cm
年代：
材料：铝合金型材、铝合金板材、不锈钢板材、凸透镜、皮尺、电源、电机、螺栓等
作品：方圆
尺寸：高cm×宽cm×深20cm
年代：
材料：铝合金型材、铝合金板材、不锈钢板材、凸透镜、中国历史地图、电源、电机、螺栓等
阐释：一个地方在不同的历史时期可能有着不同的名称，这些信息都被记录在属于不同时代的地图当中。我们在观察地图的时候，会开启对空间的想象；如果我们所观察的是历史地图，那么对于空间与时间的想象都将浮现在我们的脑海当中。在这件作品中，我主要借用了中国古代天文图与中国历史地图这两种图像，加以轮盘旋转的形式，以象征“天地”之间的运动关系。不同历史时期的地图被打乱排列，通过镶嵌在作品当中的凸透镜观察，犹如我们手持放大镜观察一张地图一样，不同时代的地名交替在眼前“放映”，犹如华夏文明数千年的历史时空在脑海中跳跃。
作品：非常标准
尺寸：高cm×宽40cm×深40cm
年代：
材料：铝合金型材、铝合金板材、不锈钢板材、皮尺、电源电机等
阐释：通过作品自身的摆动，其中尺子在不断测量着周围的空间。然而通过凸透镜的折射，尺子上的刻度却在视觉上失去了它平常的意义。于是，人们对这个空间的尺度产生了实际层面和认知层面的错位。
作品：链
尺寸：高cm×宽cm×深78cm
年代：
材料：铝合金型材、铝合金板材、亚克力板材、电机等
阐述：万物似乎总是有着某种内在的联系，我们似乎总是能够感受到这种联系，但却又难以表达清楚。作品将星宿图与一些带有寓意的物体或符号组成一串链条。利用机械联动的方式作为一种语言，暗喻着万物之间那种难以述说的互动关系。
作品：上帝视角
尺寸：cm×cm×22cm×4件
年代：
材料：铝合金板材、铝合金型材、亚克力板材、齿轮、电机等
阐述：作为个体的人类和作为群体的人类到底是怎样一种关系？在《上帝视角》中，我思索着这个问题。将象征人的符号密密麻麻的交织在一起，形成代表“四则运算”的数学符号“＋－×÷”。当他们旋转之时，产生了一种历程感，是个体的生命历程，也象征了一个复杂的人类群体。以“上帝视角”俯瞰人们的生命历程，尽管个体的生活都处在具体的情境中，但从整个人类种群的角度来说，生活中的悲喜哀乐真的重要么？对于每一个个体来说，我们对自身的命运真的能完全把控吗？还是说我们每一个人都只是上帝手中的一枚棋子，当视角足够宏观时，个体的存在也许变成了组成群体总数中的一个数字，个体的生死也变成了一个跳动的指数。我们对此却束手无策。
作品：时空之柱
尺寸：高cm×宽30cm×深37cm
年代：
材料：亚克力板材、PVC板材、铝合金板材等
阐述：这件作品外在框架的折叠方式是从折叠杂志架中移植过来的。在框架之内，时钟和标尺这两种分别属于时间和空间的元素相互纠缠，加之繁复而重叠的观感，从而营造出一种时空的另类氛围。由折叠结构所产生的可伸缩的视觉感受能够提示出作品主旨中的时空压缩之感。
视觉卡农（系列）
年代：
材料：铝合金型材、不锈钢板材、亚克力板材、皮尺等
作品：天眼
尺寸：高75cm×宽cm×深38cm
年代：
材料：铝合金型材、铝合金板材、不锈钢板材、亚克力板材、电源电机等
阐述：“天”就像眼睛，世间生命无一能逃脱它的注视。在这只眼睛中，我将星宿图与性别符号组成的基因模型进行组合。以机械联动的形式作为一种语言，隐喻着上天与生命之间那种难以述说的互动关系。
作品：心之度
尺寸：约70cm×70cm×40cm
年代：
材料：亚克力板材，PVC板材，不锈钢棒，模型零件及电机等
阐述：从机械原理上来说，这是由一个心形的转盘推动另一个心形做机械运动的装置。我希望在这件作品中利用机械联动的方式模拟心与心之间的相互作用，由于内部心形转盘的不断推动，外部心的形状不断扩张与收缩地跳动，并在完整与不完整的过程中不断变化，同时产生一种机械的紧张感。我的作品一直以冷峻的机械感示人，我是想用这种方式去营造一种理性的视觉感受。用理性去实现理性并不是我唯一的选择，我希望尝试在这件作品中利用机械去传达情感的元素。
作品：幸运的配对游戏No.2
尺寸：高cm×宽50cm×深50cm
年代：
材料：国际象棋、螺丝、螺杆、铝合金板、电机等
阐述：人类一直致力于研究和掌控自然界中一切，但却始终难以如愿。我们的身体就是一种自然，虽然我们花了很大的力气去研究身体，甚至了解了基因的构造，但是我们也没能完全掌控自身的躯体。“理性”与“无常”以我们的身体和基因为阵地进行博弈。我们试图以基因构造的方式了解和掌控身体，但是生老病死的循环却仍在发生，这正如一场象棋游戏中两种力量的相互博弈，每一方都设法掌控全局，但又难以如愿以偿。可以说游戏的结果是偶然的，而生命的产生与消逝也带有游戏般的偶然性。
作品：幸运的数字，幸运的人生
尺寸：高cm×宽65cm×深65cm
年代：
材料：亚克力色子、PVC胶片、PVC板材、精益管等
阐述：（这是一件手机互动作品，观众可以用智能手机扫码应用来扫描作品中的
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